超视距，超常规，超常态，拓展电视对外宣传时空

　　《睦邻》摄影队第一次将便携式的IBM非线性工作站用于长距离野外作业，对两套50M膝上编辑系统的粗编带进行实时精编，即我们所说的“《睦邻》321创作系统”。3，指三个摄制组；（其中1组为机动）2，指两个编辑组；1，指一套非线性工作站。同时我们在境外编辑时还使用“离线编辑工作方式”，将50M的视频信号压缩成低码流数字信号在笔记本电脑上进行离线粗编，之后再回流解码到IBM-AVID非线性工作站上整合。这种工作方式优点：一是极大地降低了设备运营成本，二是极大地提高了工作效率。

　　《睦邻》摄影队在境外期间白天赶路采访，夜晚挑灯制作。行程过半时已经赶制出22集节目。这些节目以每周两集播出速率可以满足开播后连续播出要求。DHL和南方航空公司驻中国周边国家办事处承担了我们节目“特快传递”任务，确保了《睦邻》节目连续“新鲜”播出。

　　四、《睦邻》项目的超常态呈现

　　何谓《睦邻》项目？我们不仅把《睦邻》仅仅当作电视系列节目来创作，更把它视为一个系统工程来经营。在这个系统工程中电视系列节目的创作当然是主体工作，而由此衍生出来的工作同样具有意义。《睦邻》这个系统工程的超常态呈现是客观的必然。

　　1、《睦邻》超越固有节目形态

　　《睦邻》摄影队把“以邻为善，与邻为伴”作为摄制主题，把“拜访好邻居、问候好朋友、结识好伙伴”当作采访线索，把“遍访中国所有邻国”视为工作流程。

　　《睦邻》摄影队已经完成俄罗斯、蒙古、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦、阿富汗、巴基斯坦、印度、尼泊尔、缅甸、老挝、柬埔寨、越南13个陆路邻国的访问，历时6个月，行程10万多公里，摄制60多集节目。9月15日摄影队经中越陆路口岸友谊关平安回到祖国，圆满完成陆路创作单元任务。节目每周两集已在哈尔滨电视台首播。根据协议，全国30家省会及城市电视台将陆续播出这套系列节目。

　　我们对《睦邻》每集创作的总体要求是：提倡节目风格和形式的多样性与个性化，完全根据内容需要选择不同的风格与形式。这样就能做到在大型系列节目中向观众贡献出不同风格的节目，而不是整齐划一、呆板单调的节目形态，最大程度满足观众的共性与个性化需求。

　　比如：在已经完成的65集节目中，有《叶莲娜妈妈的故事》、《美丽女人的述说》等人物访谈类节目；有《枪王——卡拉什尼克夫》、《柯棣华之家》等传记类节目；有《降旗时刻》、《恒河沐浴》风情类节目等。《睦邻》节目的风格与形式类别还不止这些，实事证明大型电视系列节目的风格多样性，确实赢得了观众不同的个性化需要，从而赢得了更广大的电视观众。

　　比如《睦邻》摄影队在阿富汗紧张采访期间，3个摄制组同时开机，拍摄了许多动人的故事和精彩的画面。整理素材中编导发现，虽然对朴锦兰的前期采访不够充分，但她所叙述的几个彼此有内在关系的故事却非常感人。朴锦兰作为一个中国的朝鲜族女性，在阿富汗独闯天下的传奇经历在中国乃至世界都不多见，尽管掌握素材有限，我们还是决定将她的故事梳理出来独立成集。《美丽女人的述说》在哈尔滨电视台播出后受到观众热情反馈，电话、短信不断。观众在对朴锦兰表现出的勇气和智慧赞美的同时，许多人萌发了希望去阿富汗考察经商愿望。2005年底之前，刚好朴锦兰回国探亲，在争取她的同意之后我们举办了“《睦邻》节目观众见面会”，在听取了观众对我们节目的意见之后，请朴锦兰向上百位电视观众介绍了阿富汗战后重建与市场商机，当场就有十几位电视观众决定春节后结伴到阿富汗进行商务考察。

　　《美丽女人的述说》等一批节目的呈现，超出了一般性常态节目，而后续的报道与互动又深化和密切了媒体与受众的关系，将媒体的服务功能延伸到媒体常态传播之外，是电视媒体产业属性和服务属性所决定的，也是《睦邻》摄影队必须清晰和必须遵循的原则，在“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的原则要求中找到了《睦邻》项目的出发点和落脚点。