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同期声（采访）在我们看来是纪录真实的一部分，那么这些外国评委为什么对同期采访这么不感兴趣呢？原因有这样几点：一是中国的纪录片使用同期采访过多。二是现实中能拍到的影像经常用同期采访来代替。三是同期采访中使用评论语言过多。四是同一个被采访人在同一个节目中出现的次数太多（有一个节目同一个被采访人出现了 9 次）。我们并不认为这些国际评委指出的问题都对，但就纪录片的视听艺术创作而言，多用画面，减少“讲述”和同期声的评论是正确的。
找看点 : 抓住观众的审美心里
6 名国际评委在 4 天的评比中，提的最多的就是，纪录片创作要解决一个“看”的问题：创作前，作者要考虑“我作这个节目要给观众看什么？看的这个题材（故事）好不好看？看了以后还能不能接着往下看……”。
法国让 . 米歇尔先生在笔者的访问中，介绍了他在国际纪录片评比中的标准 : 找看点。他认为一部纪录片能不能被评为优秀作品，是不是能卖出去，主要取决于是不是好看。而所谓的“看点”，实际上是“看故事，看画面，看流畅，看节奏，看悬念，看工整”。他非常推崇云南玉溪电视台拍摄的《蜘蛛人》。这部纪录片叙述的是贵州大山里的几位农民，用祖传下来的攀岩技能，为游客表演并艰难地维持生计的故事。他认为这个节目最大的特点就是“有影像看到的故事”：“蜘蛛人”在没有任何保护措施的情况下，在 100 多米高的崖壁上作各种表演；“蜘蛛人”师徒之间的经济矛盾；以及他们的家庭生活，都是从影像中直接看到的。而这个节目的“看点”比较多，有师徒醉酒后的搞笑，有崖壁上的特技表演，有分配不公时的争吵，还有拉帮结伙时的算计……。法国影视专员梅兰女士认为，一部达到国际水准的 50 分钟纪录片，必须有 11 个到 15 个以上的“看点”，要让观众 3 － 5 分钟就要“兴奋”一次，否则这部纪录片是不成功的。联合国自然基金会推广部主任、德国评委梅凯灵认为，“看点”可以是故事的，也可以是画面的；可以是民俗的，也可以是自然的；可以是创意的，也可以是动慢的。总之要让不懂该国语言的观众能一直看下去。而他们在国际上交流或者买卖的节目正是这样的纪录片。
国际纪录片选片活动或者评奖，不是在评“大片”，也不是在评“大题材”，国际纪录片市场比拼的是画面语言的叙述，比拼的是剪辑的力量，比拼的是创作的工整流畅，它不会因为哪个纪录片花了几百万、几千万就给一等奖，就能走国际市场 ; 哪个纪录片花钱少而评不上奖，走不了国际市场。像这次被法国国际电视节选中的节目《工地》（大连电视台）、《箔门》（浙江电视台）、《走出阴影的文楼村》（中央电视台评论部）、《悬棺》（晓松工作室）等，都是花钱很少的作品，而《悬棺》的投资只有一万三千元。
中国人创作纪录片不是专门给外国人看的，但打入国际市场，让世界了解中国确实是中国纪录片人的职责之一。纪录片更不单是“消费品”，它是要通过市场回收投入成本的。借鉴一些外国评委的选片观点和经验，对中国纪录片的发展和创作不无裨益！
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