冷凇 : （英国布鲁内尔大学传播学硕士）法国 FIPA 电视节的举办宗旨和目的是什么 ? 是为了选拔优秀作品，还是推荐优秀的纪录片编导？

让·米歇尔 : （法国飞帕国际电视节秘书长） FIPA 首先是一个视听节目的平台，同时也是富有创意的杰作。它所涵盖的影视作品体裁多样，除纪录片之外还包括故事片，电视剧，通讯报道以及短片等。也就是说，纪录片只是一个组成部分，却并不仅仅局限于此。纪录片是为了向观众和从业人士证明，视听节目同样可以是一种创作成果，无论这一创作成果来自于中国、日本、英国，还是美国、德国、荷兰、南非，都有吸引观众的可能。在中国抑或其它国家，目前的情况是，电视台播放的大多是国产纪录片或故事片，很少看到外国片子。人们并不知道是由谁决定购买哪些外国片子以吸引公众；但如果观众没有机会看到别样的东西，我们就无从得知他们会不会喜欢。

冷 : 在您的概念中，法国电视人对纪录片的定义与您所理解的中国纪录片的定义有何异同？如何理解纪录片真实的概念？

让 : 何谓纪录片？对我而言，纪录片首先是一种观点，一种看法，一种对于某种问题、某个人物、某一状态所持的看法。这就是纪录片。它并不仅仅是对于现实的再现，那只不过是信息资料而已。纪录片应当对题材进行深入挖掘，应当持有一种观点，一种纪录片编导对于某一主题应当持有的观点。正是这种观点具有吸引力，这种对于所处理的题材所持的批判性观点。强调一下，只是对于题材的观点，一种批判性的观点。这就是我对纪录片的定义。在有文字手法的同时，因为总会有脚本的，以方便我们知道将要处理哪些题材 ; 我们还要有电影风格，纪录片就是通过镜头和画面来表现自己的风格的。的确，我们看到，亚洲片子和欧洲片子是有差异的，大家的制作方式不尽相同。关于亚洲片子，以中国为例，很多都是学院派的传统类型，并未对题材深入探讨，追根溯源，将自己的工作进行到底。总是有这样那样的某种保留。我有这样的一种感觉，编导们太过急于让别人接受自己的观点，于是就采取那种易于被大多数人接受的普遍看法。然而，一部片子的价值在于表达个人的观点。如同我们读文学作品一样，我们读的是某个人的观点，并非大多数人所持有的普遍看法。作者的文笔好坏，那是另外一回事，但一定要有自己的观点。我认为这对于纪录片尤为重要。

近年来法国出品了许多具有世界影响的纪录片作品，《迁徙的鸟》和《帝企鹅》都是其中颇具盛名的，这两部纪录片都是自然动物类，这是否意味着法国在制作此类纪录片的技术和观念上都更胜一筹呢？您认为这两部纪录片的成功之在于何处？

冷 : 在于画面。它的画面实在是太美了。成功是什么？这是很神奇的一件事情。正如您刚才所举的例子《迁徙的鸟》。我认为它的成功还在于它是一部简单的片子，片中展示了一些鸟儿，没有对白，没有语言，没有太多的人为的观点，制作得非常精美。片中好看的镜头随处可见，但却转瞬即逝，我们面对这些画面的时候不由地惊叹，因为实在是太漂亮了。我想这是它获得成功的原因。

让 : 但是纪录片的成功是没有窍门的。纪录片的成功是什么？是所选用的题材成功地吸引到了尽可能多的观众。那么为什么这样或那样的题材就能吸引到观众，有的就不能呢？因为我们知道，用何种手法去处理题材非常重要。这就是我们经常说的风格，或者叫创作手法，这是我一直强调的。这个很重要。不论是何种类型的节目，纪录片也好，故事片也罢，都是对其它人或事物的观点、看法，或许是一种批判性的观点，对于我们喜欢的或不喜欢的事物的观点。应当具有独特的意义和价值，我指的是独特，并非新颖，或许那些事物是人们司空见惯的，但我们用一种独特的手法去处理，去用一种新的风格去表达。人们会说：啊，是的，确实是这样。