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纪录片也是一种思考的方式。一种发人深省的思考，一种态度鲜明的个性观点，这就是纪录片的意义。但没有什么窍门。如果说在纪录片或者其它片子的成功中有窍门的话，如果谁知道成功的窍门这一秘密的话，所有的制作人就都成亿万富翁了，都发家致富了，但事实并非如此。制作人还并不富有，甚至是很穷，在欧洲甚至会穷死，从来不可能靠这种职业发大财。虽然他们也想赚钱，但实际上是不会有所谓的秘诀的。这是不可能存在的。现在唯一的秘诀就是，为了不赔钱，尽可能地为片子打广告。通过电影、电视、广播等等各种手段，使公众知道这部片子要放映了，然后他们就会去看。但这是另外一回事，另外一个领域了，这并非影片创作范畴内的事情，与影片制作的质量好坏无关。
冷 : 据我所知，法国的电视机构与中国有些地方相似，多为国有公有，在这种体制下制作出来的纪录片是否占很大比例？
让 : 事情并非如此。在法国，并没有所谓的政府电视台。这并不存在。我们有公共电视台，有三家，这些电视台依靠纳税人缴纳的税款运转，也就是消费者购买电视机时缴纳的使用税。但这不是政府台。除此之外，还有三家私营电视台，我指的是全国性的，因为还有许多不同等级的地方台，其转播范围很窄。但绝对没有政府台，这与中国是迥然相异的。他们有一定的自由权，做他们想做的事，比如选片或者播映之类的事情。的确，在法国，有国家公共电视台，从事纪录片的制作或者组织制作大量纪录片。同时也有很多拍摄记录片独立制片人，但他们都需要借助电视台来完成其影片的制作。因为如果他们拿不到和电视台，也就是发行方的合作协议，他们要想完成拍摄会遇到很多麻烦的。这对他们而言也可以说是一种帮助，即使是很小的一种帮助。法国的国家台和中国是大不相同的，和中国相比，法国是个小国，中国有数百家台，但对于中国这几百家电视台而言，比如中央电视台，我想实际上只有一个组织有权决定购买哪些片子播映，甚至地方电视台也并没有权利去自由选择播放什么片子。这其实是一种遗憾。尤其是对于制作者而言，他们就没有更多机会卖出他们的片子。其实对独立制片人而言，有更大的空间将自己的片子卖给更多的电视台，对他们会更有利，可以促进纪录片制作更加迅速地发展。
冷 : 法国在纪录片选题制度的审批上有那些要求？目前创作的主流趋势是哪类纪录片？
让 : 法国制作的纪录片，很显然首先会对在法国生活的人们感兴趣，对他们的麻烦，对他们所处的独特境遇，对政治效应或社会效应等等。这是大多数法国记录片所拍摄的对象。同样，也会关注学校，医学，政治，政治人物，当权者，金融界以及商界要人。总会有他们不为人知的一面，比如他们的行事方式，他们领导管理公司的方法等。同样也有陈述政治体系，或者是关于行贿受贿腐败问题的，以及类似的相关问题。还有关于大公司的合作协议之类，普通人的日常生活。法国记录片的题材大体就是这些。实际上，确实（纪录片的题材）相当多是关于政治的，因为政治的确和法国人，甚至欧洲人的日常生活紧密相关，所以人们需要关于政治方面的批判性的材料，纪录片迎合了这方面的需求。当然，也有为数不多的编导拍摄动物题材的纪录片，但仅仅是少数而已。
冷 : 法国有深厚的历史文化底蕴，法国纪录片创作者是如何保护法国的独特的文化地位？
让 : 法国自古以来就有这方面的传统。法兰西共和国成立之前，也就是王国统治时期，自从路易十四时起，中央政府就注重对历史文化的保护，这是法国文化创作的源泉。这种状况一直延续至今，也就是政府当局对于文化创作采取支持和保护的政策。这是法国的传统。也正因为如此，在法国，文化部是极端重要的部门，掌握相当多的资金。实际上，对于文化创作，一直都有一种持久的普遍保护。涵盖各个领域，诸如绘画、建筑、电影、歌剧、舞剧等等。政府的资助和支持，指的是政府不审查题材，比如你这部电影要拍什么，他不关心，他支持的是创意和想法，从不越俎代庖在艺术上做取舍。从不。这是不允许的。文化部无权这样做。文化的生命力也因而历久弥新，其地位也愈发重要，也越发珍惜其生存环境。在法国有这样一种观点，文化是人类的组成部分，如同食物一样，文化对于人类起源和发展也同样不可或缺，人们可以据此得知自己从哪里来，自己到底是谁，这对于每个人来说，这都是存在的基础。文化是人类得以生存的最基本的东西。没有文化，人类将不复存在。没有文化的国家终会灭亡。
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