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冷 : 您多次担任中国国际纪录片选片会的评委了，请问您觉得中国纪录片在创作上有那些不足和缺陷，最需要改进的是哪些方面？
让 : 首先对我而言，中国纪录片吸引我之处，在于可以通过这种方式认识和了解中国人，因为它们正是以中国发生的问题为题材的。它们中间，很多展示的是一些底层人艰难的生活处境，但却不去揭示原因。不过，原因肯定是存在的。凡事有果必有因。我不太赞同中国片子的一点是，似乎从不在片中说明原因，似乎那些结果是理所当然、自然而然的；但我们知道种种情况并非正常。正如雷电带来暴雨，暴雨会引发洪灾一样，任何事都会有起因。我觉得中国的片子教育性太强了，我这样说是就整体而言，而不是针对哪一部片子。可能这是对现实的一种反映，可能是因为中国有独特的国情，国土面积巨大，人口众多，因而中国的纪录片承担了相当重要的对广大国民的教育功能。因为画面和镜头最易于理解，即使人们不识字也无妨。人们可以用画面来做这些事情。但是在用摄像机拍摄一个镜头的同时，旁边没有被摄入镜头的地方又在发生什么呢？镜头应当忠实全面地记录全程，这具有另外一种意义。
冷 : 法国是纪录片创作的“大国”，法国的民间纪录片创作情况您能给我们介绍一下吗？特别是民间纪录片创作人是否能拍出精品？
让 : 法国有很多做纪录片的独立制片人，甚至可以说太多了。正如我刚才所说的，这些所谓的独立制片人也都是和电视频道签有合作协议的。否则，他们就无从取得资助，也没法做片子了。也有一些大型独立制片室在组织做纪录片。其中不乏在全球取得成功的例子，尤其是一部讲美国发生的一起诉讼的片子，抱歉的是我不记得名字了，展示的是在美国一场官司如何进行，法官如何审判，以及美国的司法审判制度是如何运转的，给人以很深印象。这支拍摄组在美国追踪拍摄了三个多月，拍摄到了整个诉讼进程。正如众所周知的，纪录片就是应当针对具体的一个素材，细致地跟踪拍摄，当然后期还有剪辑、合成。因为纪录片不仅仅意味着拍摄嘛，还应当能够吸引观众等等。重回到独立制片人的问题上来，的确，法国纪录片能发行海外，能卖到国外的很少，在欧洲也仅有很少一部分，欧洲情况比较特殊，因为欧洲电视台很少买邻国的片子。总之，法国纪录片很少卖到国外去，这对独立制片人而言是一个大难题。不过这在很大程度上也取决于电视台，她们需要地位更加独立以拓宽影片的购买市场。
冷 : 您认为法国的艺术氛围特别是巴黎艺术之都的地位与法国纪录片是一种什么关系？法国电视台有没有专门的纪实栏目和纪录片播出平台？
让 : 不，我认为并非如此，一点也不。关于纪录片的播放情况，这取决于不同的电视台。比如法国电视 5 台，就成天放纪录片，尤其是下午。法国电视 2 台，从晚上 10:30 开始放纪录片。法国电视 3 台，有时候会在晚间的前半时段放纪录片，比如 20:30 或者 20:45 。主要就是这几家播放纪录片。也有一些私营电视台，不过它们放的应该不属于纪录片范畴，而是一种专题栏目。
冷 : 有很好的收视率吗？
让 : 当然，毫无疑问。纪录片取得了很大的成功。同时，法国的电视台，从 8 年前发现观众很喜欢纪录片，就开始安排纪录片节目并且取得了巨大成功，并且一直希望继续下去，以保持收拾率。不过，纪录片的制作播放对于电视台而言需要时间，于是对纪录片进行了一些变革。有一些就被变型为专题栏目，专题栏目可能没有纪录片那么深入，但却能节省时间，成功的起点在于对进度的放弃。在法国和欧洲，一部纪录片不可能俩三周就能做完，它需要很长时间，否则的话，就不叫纪录片了。
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