揭秘 | 零下十多度的温差考验！国宝兽首这样“适应”冰城温度

“每次开箱后，首先要检查文物纹路，排查是否有破损、碎裂等极端情况。”关樹人介绍，古老青铜器因年代久远，锈蚀、脆化、裂痕等问题较为常见，而兽首更承载着特殊的历史伤痕——它们曾遭劫掠，身上遍布战争印记。以虎首为例，其耳朵处有一处明显凹陷，便是当年留下的不可逆损伤，“我们会重点关注这些‘老伤’，确保文物状态稳定。”

此次国宝北上之旅，最大的挑战来自南北巨大的温湿度差异。“出发时北京还是零上温度，抵达哈尔滨时已降至零下十几度，这种骤变对文物来说风险极高。”关樹人坦言，文物运输的核心诉求是“稳定”，控温、控湿是重中之重。

为攻克这一难题，团队制定了全流程温湿度管控方案：从漳州返程北京时，文物便处于恒温恒湿运输环境中，抵达后先完成状态查验与环境适应；从北京前往哈尔滨的路程，继续沿用同一标准，确保文物所处环境与展厅温湿度接近；到馆后不立即开箱，而是让文物在展厅静置一晚，完全适应新环境后再进行布展。“根据国家文物局行业推荐标准，展厅温度需稳定在20℃至23℃，更关键的是要避免温湿度大幅波动。”关樹人解释道。

此次展览展出的7件圆明园兽首中，牛首、虎首、猴首、猪首为保利艺术博物馆馆藏原件，鼠首、兔首为国家博物馆提供的复制件，马首为北京市海淀区圆明园管理处提供的仿制件，三者的区别成为观众关注的焦点。

“原件经过手工打磨与历史沉淀，表面会形成自然光亮的质感，尤其是猴首面部的抛光处理，让其更显灵动。”关樹人指着猴首介绍，而复制件与仿制件多采用一体铸造工艺，更注重整体形态还原，未追求细节完全复刻。他举例，虎首毛孔里的胡须痕迹在原件上仍有残留，仿制件并未再现这一细节，而繁琐的虎斑铸造工艺，仿制品也会适当简化。

关樹人进一步补充，原件的珍贵之处更在于其承载的历史痕迹。“1860年被劫掠后，兽首辗转于不同持有者手中，铜器表面沾染的人类油脂，也让它愈发光亮。”他表示，复制件与仿制件的存在是为了让观众了解兽首全貌，而原件的独特价值，在于其不可复制的历史信息与岁月沉淀，这也是大家总想亲眼看看原件的原因——文物上承载的历史故事、时光留下的印记，让它们显得格外珍贵。

“网上说兽首一直在‘出差’，其实一点不假。”关樹人笑着说，2000年左右，保利集团从香港拍回猴首、牛首、虎首后，这些国宝就成了“移动的文化使者”。从南方珠海到西部新疆，从山西大同到广西各地，如今再到冰城哈尔滨，兽首的足迹已遍布大江南北。随着博物馆热兴起，大家对珍贵文物的关注度越来越高，兽首“出差”的频率更高了。

此次抵哈，为了让观众清晰捕捉圆明园兽首的纤毫细节，展览在柜体玻璃的选择上格外用心，特意采用低反高透玻璃，最大程度还原文物本真面貌。

“这次从漳州结束展出后直接奔赴哈尔滨，就是希望借助冰城的冰雪季，让更多游客感受国宝魅力。”关樹人表示，除兽首外，此次展览还带来了保利艺术博物馆馆藏的青铜器、石刻造像等珍贵文物，“我们不仅想让哈尔滨市民在家门口看到国宝，更想为全国各地的游客提供一场独特的文化盛宴，让大家在欣赏冰雪美景的同时，触摸中华文明的温度。”

（来源：冰城新闻客户端）